郑智化《星星点灯》——都是水手点的灯（转贴）

乞力马扎罗山

这是一张在上世纪九十年代初大卖特卖的唱片，并和《年轻时代》、《私房歌》一起，构成了郑智化敲开内地市场最有名的经典三部曲，尤其是后者中的主打歌《水手》，更让郑智化从一位挣扎在底层为小人物代言的歌手，一跃成为一名大众偶像，从而也导致了他以后在创作方向上的迷失和创作定位上的混乱，而《星星点灯》则是不幸地印证了他最后的一次成功。


《星星点灯》很明显是计划外“怀孕”的产物。从“点将”到“可登”，做为当时二线歌手的郑智化一直保持着一年一张专辑的精准经期。但到了“飞碟唱片”之后，由于当时市场的多元化已经可以开始能够消化这些更适合年轻人口味的“另类”创作歌手，于是，郑智化发片的相隔时间也越来越短，直至这张《星星点灯》时，更是破天荒的赶在年底发行，也使得1992年成为他个人生涯中唯一同时发行两张专辑的年份。这一方面，当然是趁着4月份火得不得了的《私房歌》时期，不给正在《水手》里大做海员梦的歌迷以任何喘息的机会，而对于一个创作型歌手来讲，这基本就是一种让江郎才尽提前到来的行为。
《星星点灯》这张专辑有太多《私房歌》遗留下来的口水，主打歌基本就是《水手》的的一个换季版，郑智化在这里依然扮演着一个类似上帝的角色，以励志的语法引导众生排除万难去争取胜利，并且自始至终以一个超越歌者的身份，为受众歌手担当领航灯的作用。这是真的郑智化吗？当然不是，这只不过是《水手》的走红给郑智化本人的一种错觉。真实的郑智化是《单身逃亡》里四面楚歌的灵魂流浪汉，是《老幺的故事》里那个在故乡的矿灰和都市的物质里挣扎又茫然的男孩，真实的郑智化还是《年轻时代》里对七零一代城市青年敏感到发指的细腻白描，以及《青春启示录》里那个无助却渴望保护的脆弱灵魂，还有在《中产阶级》、《未婚爸爸》、《堕落天使》里对底层命运的直面关注。而这张专辑除了主打歌在旋律和表达方式都准确的继承了《水手》的模板外，却很难再重现出一个真实的郑智化。
真是人怕出名猪怕壮，《水手》在取得商业上巨大成功的同时，也带来了相当大的负效应，这其中最主要的就是郑智化一方面成为了商业上的巨星，而另一方面却又受到了巨星所必须承受的“病理解剖”。很不幸，由商业广告音乐成功转型为为底层小人物写代言歌的郑智化，实在很难消化这样高规格的接待，于是根深蒂固的低音5起始的作曲方式被无情的摆到台面放大再放大，那些犀利却失之表面的歌词也越品越品不出回味。最终在哲人罗大佑、诗人陈升面前，郑智化还是做回了凡人，一个有点与众不同的凡人、一个生活在底层略带病态的男人、一个喜欢冷眼旁观做白描状的男人、一个喜欢用打油诗、广告词为小人物刷标语的歌手。
《星星点灯》其实连这些也失去了，郑智化不再是小人物的英雄，而成了普罗大众的偶像，于是他的词藻开始华丽起来了（最终并没有实现目标）、视野也多情起来了，《南台湾》这样宏大的叙事主题也出来了，《烟花江畔》更企图无限接近戴望舒的朦胧美，但却缺少了郑智化做为一个底层人物自身的参与，因此这张专辑即使不谈及旋律无新意，也至少明显缺少了一种心跳的感觉，一种同呼吸共命运的律动和悸动。而《冬季》、《不能告诉你》、《雨》这样的歌曲更像是《私房歌》或《年轻时代》制作期间被枪毙掉的作品回魂，不仅写得平淡，唱得漫不经心，就连编曲也显得异常的休闲。
但这毕竟还是郑智化最后的经典，毕竟还留下了三首日后能让人回味的三首作品。《星星点灯》虽然摆脱不了被《水手》垫背的命运，但却多少还留下了一些警言妙句。《麻花辫子》也是郑智化最后的纯情作品，一如当年的《别哭，我最爱的人》、《远离这个城市》一样，让人在具象画面中感受到印象的氛围。而《蜗牛的家》则是为苏芮而写作品的拿回重唱，即使在如今看来，郑智化简洁的语言能力，依然那样可以激起民心、引起共鸣，而如果将此歌当成是城市无房户的公益宣传曲，更是到位之极。
其实，最终还是音乐底蕴的欠缺拉了郑智化的后腿，而地位的变化，更让他失去了最后升值的机会。其实郑智化绝对是一个优秀的平民代言人，他有天生的叛逆和纯情的双重性格，他又懂得如何去用最简炼的词句去将它们表达出来，他的音乐更多的是将平凡人想唱却唱不出来的东西唱出来，直至在一种恍然大悟的邂逅中找到共鸣。但与此同时，郑智化的世界却也容易叫人看穿，因为他的批判与扭曲都过于贴近了大众的表层思维，所以在亲民的同时，他也因为受众的进步，而注定要在未来被人遗忘，这一点也正是他离艺术家最大的差距。
爱地人
2006.11.25
aidiren@126.com
2012-02-13

小杜牧羊

巅峰时期，前为铺垫，后无超越，人生必然……

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小妖公子

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